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廣義透視學(xué)泛指各種空間表現(xiàn)的方法；狹義透視學(xué)指開始逐步確立的描繪物體、再現(xiàn)空間的線性透視和其他科學(xué)透視的方法。
廣義透視學(xué)
1、縱透視：在平面上把離視者遠(yuǎn)的物體畫在離視者近的物體上面。中國古代構(gòu)圖法中稱高遠(yuǎn)法。最典型的是埃及墓室壁畫的構(gòu)圖，遠(yuǎn)景作為一條橫帶完全置于近景橫帶之上。
2、斜透視。離視者遠(yuǎn)的物體，沿斜軸線向上延伸。
3、重疊法。前景物體在后景物體之上。
4、近大遠(yuǎn)小法。將遠(yuǎn)的物體畫得比近處的同等物體小。
5、近縮法。在同一個物體上，為了防止由于近部正常透視太大，而遮擋遠(yuǎn)部的表現(xiàn)，為此有意縮小近部，以求得完整的畫面效果。在佛寺中常見把大佛塑造得往上逐漸膨大，實際上就是近縮法的運用，使人在其下仰視時避免過度的近大遠(yuǎn)小變化并得到完整的視覺印象。
6、空氣透視法。由于空氣的阻隔，空氣中稀薄的雜質(zhì)造成物體距離越遠(yuǎn)，看上去形象越模糊，所謂“遠(yuǎn)人無目，遠(yuǎn)水無波”，部分原因就在于此。同時還存在著另外一種色彩現(xiàn)象，由于空氣中孕含水氣，在一定距離之外物體偏藍(lán)，距離越遠(yuǎn)偏藍(lán)的傾向越明顯，這也可歸于色彩透視法。晚期哥特式風(fēng)格的祭壇畫，常用這種方法造成畫面的真實性。
7、色彩透視法。因為空氣阻隔，同樣顏色的物體距離近則色彩鮮明，距離遠(yuǎn)則色彩灰淡。
線性透視
線性透視，即合乎科學(xué)規(guī)則地再現(xiàn)物體的實際空間位置，正確描繪任何物體及其空間位置的作圖方法。包括科學(xué)的空氣透視和隱形透視。
透視范圍：
物體對眼睛的作用有3個屬性，即形狀、色彩和體積，其因遠(yuǎn)近距離不同而呈現(xiàn)的透視現(xiàn)象主要是縮小、變色和模糊消失。
與此相應(yīng)，透視學(xué)研究包括3個部分：
1、研究物體的透視形（輪廓線），即上、下、左、右、前、后不同距離形的變化和縮小的原因，稱為線性透視研究。這是繪畫透視學(xué)著重研究的部分。
2、研究距離造成的色彩變化，即所謂色彩透視和空氣透視的科學(xué)化。物體的顏色隨著遠(yuǎn)近差別變化，比空氣暗的物體愈遠(yuǎn)愈顯得淡；比空氣亮的物體愈遠(yuǎn)愈顯得不亮；空氣愈低愈厚，愈高愈��；所以畫遠(yuǎn)山頂深底淡。在白色背景上，暗的物體會顯得小一些；反之，在暗的背景上，白色物體比在亮的背景上會顯得大一些。
3、研究物體在不同距離上的模糊程度，即所謂隱形透視。例如處在同樣距離處，物體小，映入人眼的夾角（視角）就小，視角越小就越不容易知覺，所以遠(yuǎn)方的物體細(xì)部就會隱去。物體越遠(yuǎn)越模糊。
現(xiàn)代繪畫透視著重研究和應(yīng)用的是線性透視，而線性透視重點是焦點透視，它具有較完整較系統(tǒng)的理論和不同的作圖方法。焦點透視只描繪一只眼固定一個方向所見的景物，與此同時的有散點透視，它的焦點不是一個而是多個。散點透視有縱向升降展開的畫法，中國畫論稱為高遠(yuǎn)法；有橫向高低展開的畫法，稱為平遠(yuǎn)法；還有遠(yuǎn)近距離展開的畫法，稱為深遠(yuǎn)法。
透視基本概念：
1、視點，指畫者的眼睛位置。
2、足點，指畫者的立足點。
3、畫面，指模型上的玻璃板，即研究透視的假設(shè)畫面�？淳拔飼r可擴(kuò)展成很大的畫面。
4、基面，指放置物體的水平面，畫風(fēng)景時即地面。
5、基線，指畫面與基面相交之平線。
6、視角，指眼睛看物視線所成的角，以60°視角為視物最清楚的角度。
7、視圈，又稱視域，即在畫法上以60°視角發(fā)射的視線轉(zhuǎn)360°，在畫面形成假設(shè)的視圈，是眼前看得最清楚的范圍。人距離畫面遠(yuǎn)則視圈大，距離畫面近則視圈小。在透視作圖時，應(yīng)把圖形畫在視圈之內(nèi)，超出視圈所畫的圖形要變形。
8、點心，也稱主點，在眼睛正前方的畫面上，正好在視圈的中心。
9、視心線，也稱視中線，是視點與心點相連的視線。它必須與畫面垂直。
10、視平線，是在畫面上假設(shè)的一條平線，它是通過心點所作的一條水平線，因與眼睛等高，所以稱為視平線，它又是畫面上下的分界線，眼面垂直。俯視透視，如站在大樓頂上低頭畫畫的透視，稱為俯視透視。假設(shè)的畫面傾斜，視心線必須與畫面垂直。
角度與透視
角度與透視實際上是一個很廣泛的問題，不僅僅在漫畫創(chuàng)作時，其它各種美術(shù)形式都很講究角度與透視。它是美學(xué)理論中一個重要的組成部分。繪畫藝術(shù)一般都要求在二度空間的平面上表現(xiàn)三度空間的立體感，比如同樣的物體近大遠(yuǎn)小等，所以，透視規(guī)律在畫面構(gòu)圖上的運用起著決定性的作用，透視變化是繪畫構(gòu)圖變化的現(xiàn)實依據(jù)。
一點透視：
一個物體上垂直于視平線的縱向延伸線都匯集于一個滅點，而物體最靠近觀察點的面平行于視平面，這種透視關(guān)系叫一點透視，也叫平行透視。
首先在畫面上畫一條水平線（視平線），然后再畫一條垂直線，相交點作為滅點，從滅點隨便延伸出一條線，這條線就是將要畫的物體的透視關(guān)系線，然后在透視關(guān)系線和視平線之間畫出所要繪制的物體。物體高度的變化是根據(jù)透視線和視平線所成的角度的變化而變化的。當(dāng)物體所處的位置不同時，畫面中將表現(xiàn)出物體不同的面。
用一點透視法可以很好地表現(xiàn)出遠(yuǎn)近感。常用來表現(xiàn)筆直的街道，或用來表現(xiàn)原野、大海等空曠的場景，此外，如在“室內(nèi)”場景中運用，更可營造出房間寬闊舒適的感覺。
在畫物品的一點透視圖時，首先找出滅點，通過滅點延伸出透視線。桌子及其上面的所有物體的透視，都是按著從滅點出發(fā)的透視線的透視而確定的，在將所有物體畫出后，可以將多余的輔助線擦去，并加強(qiáng)所有物體的邊緣或加上陰影。
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