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在3月27日北京奧運會倒計時500天之際，北京奧組委在首都博物館隆重發(fā)布北京2008年奧運會獎牌式樣。北京2008年奧運會獎牌直徑為70毫米，厚6毫米。獎牌正面為國際奧委會統(tǒng)一規(guī)定的圖案——插上翅膀站立的希臘勝利女神和希臘潘納辛納科競技場。獎牌背面鑲嵌著取自中國古代龍紋玉璧造型的玉璧，背面正中的金屬圖形上鐫刻著北京奧運會會徽。詳細
視覺同盟采訪了中央美院設計學院第七工作室導師，也是獎牌設計團隊成員之一肖勇教授：
北京奧運獎牌設計團隊成員之一 中央美院設計學院第七工作室導師 肖勇教授
采訪：樊鵬 沈揚
采訪時間：2007年3月30日
視覺同盟：這個獎牌設計最大的創(chuàng)意就是金玉合壁，其創(chuàng)意點就在只有70毫米直徑面積上，難度很大，當時是怎么想到這個創(chuàng)意的？
肖勇：其實這個過程比較復雜，但是結果又比較簡單。我們接到標書以后，是我跟王沂蓬老師去開的會，然后就開始籌建設計小組，當時我們七工作室有些同學在做其它的奧運項目，所以就想他們已經比較熟悉了，包括張儒赫他們，共有7個同學直接投入到這個小組當中去。
在迅速開始的時候，我覺得作為一個設計招標項目，必須有清晰的定位和方向 ，大家在集思廣益的階段，我們也找了非常多的人數(shù)和非常多的資料，側重點是從中國的傳統(tǒng)文化和藝術的給養(yǎng)里能夠汲取最有價值的、有代表性的符號和元素，所以這個過程也非常復雜，當時我們的同學應該不下100個方案，包括構想、草圖。
但是時間過了很久，因為投標時間有三個月，時間還是很短的，我知道作為一個設計，其實應該是盡快地確定，然后往前趕。但是大約一個月左右，同學們的思路基本還在尋找圖形的元素， ，大部分是停留在基本圖形比較煩瑣或比較裝飾的方向上，另外由于比較年輕和知識結構的問題，在思路上沒有拓展開，可能有些內容非常有代表性，但是如果太耳熟能詳、司空見慣的，這種構思就會變得比較平庸，而且非常難突破，因為比如說長城、圖騰等等這種變化可能數(shù)以萬計，你在一個小小的獎牌上再去變化是非常難于突破的。
這時候我就比較著急，我覺得并不是一個平庸的作品可能會很容易得到接受，但是卻很難通過，因為絕大部分的方案都會在這個層面上去思考，而且我們在傳統(tǒng)圖形的表現(xiàn)上，并不是最有優(yōu)勢的 。這樣我就跟同學們設定了幾個方向，第一是嘗試新的、獨樹一幟的設計，第二是在造型上有大膽的突破，第三個方向就是傳統(tǒng)元素，但要具有比較強的現(xiàn)代感 。
確立方向以后，我就提出為什么不可以嘗試新材料作為設計元素呢。于是我就提出用玉作為主體，把北京2008標志放在中心的構思，算是玉方案的開始。之后又在元素和造型上運用加減法做了一些改進，在不久后改為玉環(huán)的造型。逐步形成中標方案的雛形。
其他方案在很多方案中就產生了合并、產生了交叉或者是淘汰、篩選，這是殘酷的，但也是必要的一個過程，無論是誰的方案，我們必須進行論證和討論，如果是太平常的，或者是太單一的構思，或者是沒有突破點的，難以深化的設計，在這個過程當中都已經停留在草圖階段了。
另外一個問題就是，如果在構思中有問題、或者有歧義，這是絕對不允許的，比如說像龍、福字或者是中國結，這類東西可能會在某些程度上產生很多歧義，而且這些元素是不是適合體育，適合不適合奧林匹克，所以我們必須保持非常清醒的頭腦，不是為了做而做，而是為了奧林匹克而做，不是為了彰顯中國文化，它不是一個藝術的表現(xiàn)形式，只是來為這個項目服務的方法。
這時候我又比較著急，因為前期的過程必須盡快地定論，這才有可能去推廣，否則的話大家日以繼夜地工作，有可能只是時間上的消耗，會非常影響戰(zhàn)斗力的。在這個階段，我主導了兩個方向的芳案，一個是大膽嘗試的，選擇了玉作為組合點，第二個是在造型上有大膽的突破，由于保密的原因，我們也不能說其他的。
這個玉的形態(tài)如果說得再早一些，其實在奧運中心成立的時候，做過一個紀念幣，玉環(huán)的，我覺得這東西是非常美的，完全可以在奧運相關的產品和紀念品上來使用，只有這個想法，并沒有完全確定這個方向。都靈冬奧會的時候，發(fā)現(xiàn)了環(huán)狀的獎牌，覺得非常地震驚，因為當時我原來設想的是奧運獎牌是完全可以在這個環(huán)上來實現(xiàn)的，但是別人已經做了，這個獎牌對于我們就只能留在自己的心里。所以我想必須要再有一個大的突破，那突破在哪兒呢？就突破在獎牌的形態(tài)上和創(chuàng)意點上，包括材料上，是否值得嘗試。我記得當時的第一考慮就是能把玉在另外一個面（奧委會規(guī)定獎牌的一個面是不變的）上來實現(xiàn)，現(xiàn)在回顧起來，這是當時的原點，盡管這個方案當時只是一個大膽的設想，并沒有抱有極大的希望，因為我覺得做設計，如果是為了它的目標和目的去做設計，會產生不同的結果，由于你為了中標去做，有可能你會過多地考慮評委的意見或者是大家能接受的程度，從而會左右到你的思維，或者是為了討好他人，而改變自己的初衷，所以會在設計的一開始就會限制你的構思的。
我們想這幾個方案一定要獨立，以獨立的生命個體去發(fā)展，盡管也有其他人的質疑或者疑問，但是我覺得還是有必要堅持做下去的，只要把它做得盡善盡美，哪怕在某一個環(huán)節(jié)被放棄了，也沒有什么遺憾。其實當時是把它作為方向之一，并沒有作為一個主導方向，因為覺得它可行的概率可能在50%，第一別人是不是能接受，這就占50%，至于能不能實現(xiàn)，我想都不是一個絕對的問題，因為這個概念在過去100年以來，沒有任何一屆夏季奧運會是有金和其它材料來進行組合的，這對夏季奧運會的獎牌設計是一個巨大的挑戰(zhàn)，是不是能夠在中國進行這種第一次嘗試，會不會被接受？
出了幾個方案以后，我認為我們的幾套方案，每一個應該都是非常完美的，我覺得就我們團隊的力量來講，應該把它做得無論是被淘汰還是被選擇都沒有什么遺憾的狀態(tài)，但是很幸運的是，我們的方案中有幾個進入了前十，玉是其中之一，當時每一步國內外的專家和官員會給予非常積極的建設性的意見，給我們提供了很多新的角度去完善它。
肖勇教授展示奧運獎牌 更多設計過程內容請點擊
在后期也經過了很多反復，這就很有意思了，這個反復是因為很多不同意見都值得我們去嘗試，但是就我個人觀點，我想我們一開始的初衷和概念、想法已經非常清晰了，如果是太多的變化，或者一個獎牌承載了太多的信息和內容的話，會影響到它的內涵和外在，這時候我覺得雖然我們值得去嘗試，但還是對一開始的方向予以保留。
有時候，我們認為一開始的創(chuàng)意草圖是最重要的，實際上每次做設計我都留著第一張草稿，因為那就是你的源點，其實很大程度上講也是你的終點，因為那個時候你真正用一個新鮮的、敏銳的視角去判斷你做的設計。所以經過這個階段以后，有點像老子說的“周而復始、吾以復觀”，就是我用徑直角度去看待事物的變化，最終還是會回到開始的，這也是很有意思的，當然這個努力也使我們學到了更多，也嘗試了可以嘗試的，否則的話，不去嘗試，就很難去判斷其它的結果。設計需要一種探險、需要冒險、需要挑戰(zhàn)，也需要去嘗試，但在這個項目和方案上，我想這個設計——可能大家也看出，它不是一個五花八門的，非常豐富的傳統(tǒng)模式下的設計概念，會覺得它很簡單、很樸素，我覺得這正是我們期望的它的一個亮點，因為可以設想這個獎牌是給誰的，是給奧運健兒中的獲勝者的，并不是歸所有人的，它跟其它設計還是有差異的。
另外，因為小小的獎牌，它的面積和重量都是非常有限的，不可能是一個非常煩瑣或者復雜的工藝品，盡管它可能有異曲同工之妙，但是還是有它的一種獨特性。它應該體現(xiàn)運動員的精神，最后能看出它是返璞歸真、樸實無華的，又充滿了靜與動、充滿了生命與活力，和剛毅與耐性的品質和品格，玉本身所承載的概念和理念，我想在我們的理念產生之時已經非常清晰了，可能作為運動員來講沒必要去知道它的哲學與思想，他所感受到其實是不是為我來頒發(fā)的，他是不是喜歡，所以在這點上，我們所有附加的東西都盡量地用了篩選和用減法去處理，這里面可以看到，唯一的一個比較煩瑣的地方就是上面的掛頭，掛頭是用云紋來處理，也是一個平面，但是是鏤空的方式，所以當絲帶去遮掩它的時候，其實并沒有影響它的美觀，相關你會關注到這種非常精到、考究的細節(jié)，也是中國傳統(tǒng)美學特征的一部分，所以這里面并不是所有的東西都是非常簡單的，很多設計都是精益求精的。你可以看到，玉的表面形態(tài)并不是完全平面化的，它有微微的隆起，這個微微的隆起和圓環(huán)、圓形的獎牌也體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)人文、哲學、思想等一些地方，這種對世界的認識、世界觀。還有，圓形能更加體現(xiàn)祥和、美妙、完整、矜持的精神，微微的弧形又從獎牌當中露出了一種力度和張力，它也是運動精神和意志的內涵，它的晶瑩剔透、光澤和機理都會讓人感覺到它是一個生命體的存在。我想很多人并不總帶玉的材質，但當你把它跟完全是單一金屬的獎牌放在一起的時候，你就知道它的差別，一個是生命的、有靈氣的、有靈動的，這是獎牌主體給人的一種感受。
另外，在云紋的頭上和絲帶上流暢的云紋，它的表現(xiàn)就是把奧運的精神能夠傳遞上去，掛在運動員的胸口，讓他們把對奧運的這種記憶和對北京美好的回憶能夠留在他們心中，同時獎牌上的玉又來自中國本土，也承載了中國各地人民對奧運的一種寄托和民眾的參與，玉石也會把這種寄托的情感傳播到世界各地，所以它的象征力是遠遠超越它表面的現(xiàn)象的，這是玉能夠勝出的原因——它的獨特性、獨到性和能夠被欣賞和接受，應該說是眾望所歸吧，所以我覺得這是非常慶幸的，也是值得高興的一件事情。同時我覺得它也能夠留在奧運的歷史上，當我1993年去洛桑的奧林匹克博物館的時候，就看到世界各地的獎牌，就感覺基本上是一脈相承的，沒有太多的變化，所以我們做這件事情的時候，我個人就覺得應該是有所不同的，這一點也正應該體現(xiàn)出北京奧運的獨特性。
還有，在其中正面的雅典勝利女神的形態(tài)，就我們的分析，也是從1928年的形牌制定、固定以來，基本上屬于坐姿，到了2004年雅典奧運會，對她進行修整設計，變成了一個優(yōu)雅的站姿，這種站姿一方面體現(xiàn)了獎牌更家有現(xiàn)代感，更加有生命力，走向一個新的世紀，這種運動精神的象征，所以這種美感上和表現(xiàn)形態(tài)上都是非常精到，而它生命中走下的第一站正好是中國，所以中國的獎牌的另外一面，代表的精神和氣質是什么樣的，跟它的精神能夠產生呼應和共鳴，所以我覺得這個獎牌最終是達到了這一點，就是實現(xiàn)了東西合璧、東西的交融，和奧林匹克精神與中國傳統(tǒng)思想的完美結合。所以我們想在另外的一面設計上要有單純性、禮儀性、獨特性，和背后的理念和思想應該起到決定性的作用。
視覺同盟：獎牌歷時了15個月吧？
肖勇：總共的時間加起來是一年多，我想很難去判斷，因為我們經歷了階段性的工作，比如說從提交、入圍到中標，每一個階段之后都經歷了這種反復和修改，還有，有的時間是等待消息，有的時候是要等待制作，有的時候是老師和同學有所分工，所以整體的時間是一年多，所以很難用具體的時間去衡量。但是每一個階段之后，就更像我們去換擋一樣，一換擋以后，就更加加速，而加速的時候，你離目標已經非常短了，有點這種感覺，就是每一步之后的反應速度要特別快，這需要我們的團隊有很強的合作能力、配合能力，能夠有機地結合，包括指導老師和所有的給我們提供意見的人，在專業(yè)知識上和各種建議上都起了非常積極的作用，才促成了這個方案的不斷完美，直到最終能夠順利地通過。這里面凝聚了很多人的智慧、思想和建議。
視覺同盟：我們知道這個項目有很多學生參加，您覺得這方面的項目對于學生有什么樣的提升？
肖勇：我覺得這是一個非常特別的項目，據我們所知，在國際的歷史上，很少有學校來承擔某個奧運相關的設計，但是在中國，我覺得是一個特色，我想這是一個很好的來驗證我們教學與實踐能力的項目，事實上也證明了中央美院的設計團隊是有能力來參與到一些國家級甚至國際級的項目當中去的，這個成功的原因，水平和理念是一方面，另一方面就是集體和團隊的互補和協(xié)作，這是起到決定性作用的，否則的話，如果是我們每個人都提交多次方案，我想可能要有100多個，甚至幾百個，它的可能性覆蓋率就會非常小，所以在一開始的工作方法上，還是我們的方向把握上，包括方案的定案上，我覺得是我們的老師起到了應有的作用，同學們也是整體協(xié)助了工作，這就保證了我們的目標有的放矢，能力有效地在階段性中實現(xiàn)我們的成果。
肖勇教授（右）接受視覺同盟專訪
視覺同盟：您認為奧運對咱們中國的設計有什么樣的影響？
肖勇：奧運已經不是什么新話題了，從2000年左右，奧運已經與中國發(fā)生了聯(lián)系，作為每個設計師來說，都會感到非常地激動，也會非常地興奮，但是隨著奧運的推展，我們也發(fā)現(xiàn)了非常多的遺憾，甚至是非常多的失望，但是作為每一個設計師來講，我覺得我們應該抱著積極的心態(tài)，來抓住機遇、做出自己的努力。很多項目都是公開招標的，所以中國有能力的設計師、設計機構、團體和設計學校都應該積極地參與進去，這次我們能夠參與和中標，也是我們加強自信心和對我們學校教學與設計能力的一種考驗，這是機會，也是考驗。
視覺同盟：最大的體會是什么？
通過這個項目，我覺得也是對我們的一種考驗，另外這對我們每個人，包括老師和學生都是一個再學習和再設計的經歷，這其中我們更多地了解了奧運和奧運的趨勢、奧運的精神和理念，另外一方面，我們所設計的中國文化的傳統(tǒng)元素和人文藝術對我們來講都是取之不盡的財富，但我們所了解的，就僅僅是九牛一毛，只不過我們把它找到了、選擇了，但是很多其它方面的傳統(tǒng)人文的資源還沒有更深地去挖掘或設計，而且作為設計師來講，有義務去用設計推廣中國的文化，讓世人所，也有必要去嘗試、去學習，可能這一點只能是我們在教學和設計中的一個過程。
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